Chaque année, THEMAA édite un Tiré à part de Manip, le journal de la marionnette relayant la présence des spectacles de marionnettes et arts associés proposés par ses membres.
Retrouvez toute la programmation marionnettique ainsi que la liste des rendez-vous incontournables à Avignon.
Actualités
La culture en question
L’intermittence, où en sommes-nous ? par Samuel Churin
Conversation
Avec Hubert Jégat et Raphaël Navarro – Quand marionnette et magie racontent l’invisible et l’indicible
Regards croisés
Troublantes fulgurances par Sylvie Martin-Lahmani, Alice Laloy et Bérangère Vantusso
Au coeur de la question
Tenir debout dans les pratiques du théâtre hors de soi par Marie Garré Nicoara
Mémoire d’avenir
Rêveur contemporain par Yoann Pencolé
Frontières éphémères
Lumière sur la jeune génération internationale en Pologne
Avec Karol Suszczyński par Oriane Maubert
Du côté des auteurs
Assemblage poétique par Jean Cagnard
Actualités THEMAA
La culture en question
• La culture : un commun Hors Tafta ! par le Collectif Stop Tafta et l’UFISC
Conversation
Avec Philippe Genty et Eric de Sarria – Dramaturgie du rêve
La marionnette comme outil
Marionnette et primo-arrivants par Aline Bardet
Regards croisés
Les enjeux de l’adaptation par Julie Canadas, Claire Dancoisne, Émilie Flacher, Georgios Karakantzas, Antoine Laprise et Catherine Verlaguet
Au coeur de la question
Brânduşa Zaiţa Silvestru raconte l’incroyable Renée Georges Silviu
Frontières éphémères
La marionnette, objet d’émancipation au Nicaragua. Conversation avec Gonzalo Cuellar par Philip Saumont
Message international pour la journée mondiale de la marionnette, par Henryk Jurkowsky
Arts associés
Claire Heggen, marionnettiste corporelle
La culture en question
• En chemin vers les droits culturels par Jean-Michel Lucas
Traversée d’expérience
• La transmission : partager les regards par Alain Lecucq et Narguess Majd
Conversation
• Robin Renucci – Le théâtre de la République
La marionnette comme outil
•Liberté d’expression par Aline Bardet
Regards croisés
• La médiation, un outil de création ? par Hélène Crampon, Aline Bardet, Julie Linquette et Milena Schwarze
Espèce d’espace
• La Bank de Redon braquée par des marionnettistes par Maud Gérard
De mémoire d’avenir
• Rêve par Mathieu Enderlin
Frontières éphémères
• La marionnette traditionnelle kathputli en Inde, un patrimoine vivant en danger par Puran Bhat
Du côté des auteurs
Henryk Jurkowski, au fil de la marionnette de l’Est à l’Ouest par Lucile Bodson et Éloi Recoing
Qu’est-ce qui fait marionnette ?
Mathilde Aguirre – Compagnie Les Petites Choses
Alessandra Amicarelli, Julie Linquette – Compagnie StultiferaNavis
Les Anges au Plafond
Arketal – Sylvie Osman et Greta Bruggeman
L’ateuchus – Gabriel Hermand-Priquet / Virginie Schell
Sylvie Baillon – Le Tas de Sable – Ches Panses Vertes
Christophe Bastien-Thiry – Le Théâtre des Ombres
Nadège Beaubois – Compagnie Courant d’art Frais
Valérie Berthelot – Compagnie Art Zygote
Isabelle Bertola – Directrice du Théâtre de la Marionnette à Paris
Brigitte Bertrand – Directrice de L’Espace Jean Vilar – Ifs
Pierre Blaise – Théâtre Sans Toit
Jean Bouclet – Théâtre Mariska Nord
Cyril Bourgois – Compagnie pUnChiSnOtdeAd
Marc Brazey – Compagnie du Petit Monde
Laurie Cannac – Compagnie Graine de Vie
Estelle Charlier / Romuald Collinet – Compagnie La Pendue
Patrick Conan – Compagnie Garin Trousseboeuf
Alison Corbett – Théâtre de Mazade
Claire Dancoisne – Théâtre La Licorne
Véronika Door – Théâtre Sans Toit
Henry Dubos – Théâtre Musical Coulisses
Emilie Flacher – Compagnie Arnica
Angélique Friant – Compagnie Succursale 101
Agnès Gaulin-Hardy – Compagnie Pipa Sol
Jean-Marie Ginoux – Compagnie azHar
Eric Goulouzelle – Le Tas de Sable – Ches Panses Vertes
Christian Griffoul – Compagnie Griffoul
Jean-Louis Heckel – La Nef, Manufacture d’utopies
Renaud Herbin – LàOù – Marionnette Contemporaine
Dominique Houdart – Compagnie Houdart-Heuclin
Aurelia Ivan – Compagnie Tsara
Hubert Jégat – CréatureS Compagnie
Xavier Jollivet – Groupe Démons et Merveilles
Alice Laloy – Compagnie S’appelle Reviens
Einat Landais – Compagnie Neshikot
Luc Laporte – Compagnie Contreciel
Suzanne Larrieu
François Lazaro – Clastic Théâtre
Guillaume Lecamus – Morbus Théâtre
Alain Lecucq – Papierthéâtre
Stéphane Lefranc – Compagnie du Funambule
Max Legoubé – Compagnie Sans Soucis
Jean-Pierre Lescot – Compagnie Jean-Pierre Lescot
Vanessa Lilian – Compagnie 7e Acte
Maxime Lubliner – Compagnie Toto Biscotau
Manu (Emmanuel Gaydon) – Le Loup qui Zozote
Christophe Martin – Compagnie Tintam’art Théâtre
Babette Masson – Collectif Label Brut
Frédéric Maurin – Directeur De L’hectare – Scène Conventionnée de Vendôme, pour les Arts de la piste, Le Théâtre d’objet et la Marionnette
Julika Mayer – LàOù Marionnette Contemporaine
Christelle Mélen – HéLice Théâtre
Gilbert Meyer – Tohu-Bohu Théâtre
Jean-Frédéric Noa – Compagnie Via Cane
Sophie Ottinger / Laurent Michelin – Compagnie En Verre et Contre Tout
Michel Ozeray – Omproduck
Stanka Pavlova – Compagnie Zapoï
Hélène Phillipe – Compagnie Par les Villages
Liliane Plouzeau – Marionnettiste à Fils
Annie Point – Compagnie …avant la fin…
Ivan Pommet – Théâtre Mu
Alain Recoing – Théâtre aux Mains Nues
Eloi Recoing – Théâtre Aux Mains Nues
Maritoni Reyes – Théâtre Lilliput
Christian Ribière – Théâtre Burle
Anne-Claude Romarie – Compagnie Art Zygote
Violaine Roméas – Compagnie Passages
Fabienne Rouby
Irina Sabatier – Compagnie Suforel
Nicolas Saelens – Théâtre Inutile
Ismaïl Safwan – Flash Marionnettes
Philippe Saumont – Théâtre des Tarabates
Alain Schons – Metteur en Scène/Scénographe
Massimo Schuster – Théâtre de L’arc-en-Terre
Philip Ségura – Théâtre des Quatre Vents
Roland Shön – Théâtreenciel
Philippe Sidre – Théâtre Gérard Philipe De Frouard
Costanza Solari – Artiste indépendante
Sophie Talabot – Théâtre De La Cheminée
Genevieve Touzet – Compagnie Tara Théâtre
Olivier Vallet – Compagnie Les Rémouleurs
Le Vélo Théâtre
Pascal Vergnault – Théâtre Pour Deux Mains
Vincent Vergone – Le Praxinoscope
Bettina Vielhaber – Compagnie de l’Echelle
Daniel Violette – Compagnie TaïKo
Alexandra Vuillet
Marie Wacker – Art-KaïK Compagnie Depuis 2005 : Tohu-Bohu Théâtre
En amont des rencontres
Jacques Chesnais, l’union entre l’action scénique et la musique
L’ombre de la musique
Points, lignes, plans, volumes : le Théâtre sans Toit
Conversation en zone industrielle Nord de Bourg en Bresse – 20 juin 2008
La musique : une complicité de longue date [09-10] Parvenir à un état de vibration
La musique créée pour le théâtre de marionnettes : une diversité de styles
Rencontres nationales
Les trois journées de Rencontres
Se poser des questions ensemble
Composition en temps réel et correspondances entre les arts
Des chanteurs – manipulateurs
Un personnage à part entière
Au-delà des rencontres
Quelques échos des participants au laboratoire de l’Union des Musiciens de Jazz
L’imbrication ouverte
Une composition sur le vif
Quelques échos des laboratoires de Royaumont
En bref
TAM TAM se compose de points créatifs tous reliés les uns aux autres. Spectateurs et acteurs seront sur le terrain assemblés dans plus de cent cinquante lieux. Cette manifestation nationale, de par son ampleur, semblera peut-être sur le moment difficile à percevoir dans son ensemble. C’est le recul qui viendra dans un second temps, la bonne distance d’observation qui jaugera de l’événement, de sa multiplicité, de ses tentatives, de ses expériences. En cela, THEMAA n’est pas seulement le déclencheur de l’événement mais l’organisme collectif qui le questionne dans sa globalité. Pourquoi ? Parce que TAM TAM sera la première action artistique territoriale et nationale de cette envergure en France dans le domaine de la marionnette.
Une action artistique
La marionnette s’est imposée dans la qualité et dans la quantité des propositions artistiques. Elle surprend par la sincérité d’un art qui avance avec la conscience de sa fragilité. Un art qui tient aux choses et s’en émerveille. Dispendieux de ses secrets et généreux dans l’invention. Aujourd’hui, dans l’écroulement de l’imaginaire, il est devenu une lueur. Ceux qui font et défont les modes le lorgnent, mais ils glissent sur ses apparences. Il leur faudrait de profondes nasses pour capturer la diversité même, tant les équipes de marionnettistes se sont développées, tant elles ont essaimé dans des fonctionnements insaisissables. Avec l’obstination et la luxuriance des plantes. Tant et tant que la marionnette fleurit maintenant en marge des beaux-arts.
Une action artistique territoriale
Que ce soit en tournée ou dans leur périmètre d’action, les compagnies de marionnettes sont à l’origine de l’apparition d’un nouveau public. Les compagnies, dans les régions, font du théâtre de marionnettes un des ambassadeurs parmi les plus influents du spectacle vivant. Les artistes s’adaptent astucieusement. Il est peu de lieux, rues – granges – appartements – théâtres – lavoirs – châteaux – écoles… qui échappent au marionnettiste. La mobilité nécessaire à ces conditions de représentations a multiplié l’impact des images dramatiques que colportent les spectacles. C’est l’originalité manifeste de la marionnette. Et TAM TAM voudrait faire résonner cette idée à l’oreille des élus aussi.
Une action artistique territoriale et nationale
Il arrive que l’on ne soit pas prophète en son pays. Les marionnettistes sont parfois en butte à l’indifférence des politiciens de proximité. Pour pallier les intérêts trop fieffés localement, la création et la diffusion comptent sur le concours de l’état. Il est l’indispensable régulateur, l’ordonnancier des politiques culturelles qui durent et qui évoluent avec les populations. Dans le cadre du service public, l’état n’est pas soumis aux effets mirobolants de la communication. Il ne devrait pas l’être. C’est par sa répartition géographique que TAM TAM peut lui témoigner d’une cohérence culturelle et artistique sur l’ensemble du territoire et susciter de sa part un vif intérêt pour la marionnette. TAM TAM est moins une opération de communication qu’un fait incontestable.
THEMAA
L’idée de réaliser TAM TAM est née de la commission «ProfessionS», pilotée par le Théâtre de la Marionnette à Paris, dans le contexte des «Saisons de la marionnette» proposées par THEMAA. Nous souhaitons que les compagnies puissent saisir cet outil qu’est TAM TAM pour consolider leurs relations avec leurs tutelles.
Pierre Blaise, Président de THEMAA
http://www.saisonsdelamarionnette.fr/groupe-de-travail/profession/
Présentation
La carte d’identité des compagnies
L’année de création de la compagnie
La forme juridique de la compagnie
Un lieu permanent pour la compagnie
Un bureau pour la compagnie
Les ressources humaines des compagnies
L’effectif moyen de la compagnie
L’appel à des artistes ou des techniciens extérieurs à la compagnie pour certains spectacles
Les créations des trois dernières années
Le nombre de créations sur les trois dernières années
La création et le texte
L’origine du spectacle
Le temps de la création
Les moyens de la création : les résidences
Les moyens de la création : les coproductions
Les moyens de la création : les pré-achats
L’année de création du spectacle le plus ancien joué ces 3 dernières saisons
Le nombre total de représentations des trois dernières créations sur l’ensemble de leur « vie »
La diffusion
Le nombre total de représentations des 3 dernières créations sur l’ensemble de leur vie
Le nombre total des spectacles sur 2004-2005
Le nombre total de représentations en 2004-2005
La diffusion en fonction de la forme du spectacle
La diffusion suivant l’espace de représentation
La diffusion en fonction des publics
La collaboration avec des artistes d’autres disciplines
La nature des contrats
Le public scolaire
Le cadre de diffusion
La diffusion et le territoire
La diffusion et la vidéo
La conservation et le patrimoine
La communication
Les moyens de communication
L’action culturelle
Les actions de sensibilisation
Les types d’actions de sensibilisation
La formation
L’organisation de stages par les compagnies
La formation continue des artistes
La formation continue des techniciens
La formation initiale des artistes
La formation initiale des techniciens
L’économie
Les aides publiques
Le montant global du budget
La répartition moyenne des aides publiques
La part d’autofinancement
Le détail des charges en 2005
Le prix de vente d’un spectacle
Conclusion
Pour introduire
Théâtre et nouveaux médias : les mutations scéniques dans le miroir de l’histoire. Franck Bauchard
Temps du questionnement
Scène et laboratoire : Les enjeux des technologies contemporaines dans le spectacle vivant. Béatrice Picon-Vallin
Regard Indisciplinaire. Jean-Marc Adolphe
Écritures, écritures. Michel Simonot
Technologie partenaire ou (et) technologie vampire ? Gilles Costaz
Pratiques artistiques et technologies de l’information. Jean Cristofol
Ecrire / programmer. Clarisse Bardiot
Les nouvelles techniques de l’information et de la communication. Colette Tron
Re-investir l’espace de la scène. Emmanuel Vergès
Au croisement des disciplines. Isabelle Bertola
Ce qui fait sens. Christophe Blandin-Estournet
Paroles d’artistes
Les dernières créations de Créatures Compagnie. Hubert Jégat
Le numérique, une seconde « nature » ? Pierre Fourny
Autour du spectacle Demi-dieux 7.0. Pascal Adam
L’enseignement du geste obstretical. Zaven Paré
La vidéo au service du texte. Claire Liétard
Mars 2056. Brigitte Pougeoise
Compagnie Pseudonymo. David Girondin Moab
La Marionnette : périphérique d’entrée du monde des fantômes. Stanka Pavlova
Institut International de la Marionnette
Renaud Herbin et Nicolas Lelièvre
ENTRE2 (spectacle-exposition). Michael Cros
Rencontre avec Judith Nab
Idem Esse, performance de corps animés. Sylvie Chartrand
Pour conclure
Le meilleur des mondes ? Anne Quentin
Chaque année, THEMAA édite un tiré à part de Manip, le journal de la marionnette relayant la présence des spectacles de marionnettes et arts associés proposés par ses membres.
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